Para hacer una buena entrevista, primero tenemos que conocer cómo se organiza, de qué partes consta:
A.- Partes
La estructura de la entrevista depende bastante del tipo a que pertenezca ésta y de los medios elegidos para su realización; pero, en general, se divide en:
1. Presentación. El entrevistador presenta a la persona objeto de la entrevista, y expone algunos datos relevantes y las razones que motivan su realización.
2. Núcleo de la entrevista. Se inicia con preguntas de carácter general, para entrar enseguida en el tema o contenido principal, y se finaliza con una conclusión.
Cuando ponemos una entrevista por escrito, tenemos que guardar una serie de normas de ortografía. Cada vez que interviene un personaje, hay que escribir delante de sus palabras un guión (-). Ejemplo:
-¿Qué piensas del juego del equipo?
-Creo que estamos mejorando mucho últimamente, aunque no nos acompañen los resultados.
También se puede escribir las palabras “pregunta” o “respuesta” (o bien sus iniciales P o R) delante de las mismas en negrita. Ejemplo:
Pregunta: ¿Cómo te enteraste de lo sucedido?
Respuesta: escuchando la radio en el coche mientras conducía de vuelta a mi casa.
3. Despedida y agradecimientos. Se dan las gracias a la persona entrevistada por haber concedido la entrevista.
B.- Formato
En el caso de las entrevistas escritas, como las que aparecen en las revistas o periódicos, hay que usar un buen formato para que también visualmente la entrevista tenga valor. Por eso, debemos incluir, ademas, los siguientes elementos:
Titular: hay que incluir un titular atractivo e impactante que podemos obtener, por ejemplo de las declaraciones del propio personaje en la entrevista.
Un imagen: es necesario una imagen del personaje entrevistado para darle más valor.
Destacados: a lo largo de la entrevista, se pueden incluir los llamados "destacados", que son respuestas interesantes, destacadas a lo largo del texto de la entrevista con un tamaño de letra mayor y entrecomillados. (En el enlace de las entrevistas a los personajes de Pupila de águila tenéis algún ejemplo).
C.- Ejemplos de entrevista: para conocer de primera mano, leer y escuchar algunas entrevistas, aquí tenéis algunos ejemplos
Los reporteros de la tribu: pincha en el enlace para leer la entrevista de unas alumnas a la directora de su centro.
Subgéneros narrativos en prosa :Mitos. Leyendas.
Cuentos. Novelas
• Casi todas las obras narrativas se componenactualmente
en prosa.
• Los mitos
son relatos surgidos en las culturasantiguas
con el fin de dar una explicacióna
cuestiones naturales, religiosas o existenciales.
Suelen ser relativos a los dioses
El conjunto de mitos característicos de unacultura se denomina mitología.
• Las leyendas
son relatos tradicionalesen los
que se recogen acciones o sucesosextraordinarios
de carácter fantástico que sepresentan
como si realmente hubieran ocurrido. En ocasiones pueden tener una
base histórica, pero muy distorsionada por el relato
• El cuento
es una narración breve de hechosficticios
que, a diferencia de lo que ocurrecon el
mito y la leyenda, no se toman como reales. Se pueden
distinguir cuentostradicionales y cuentos de autor.
• La novela es una narración literaria extensaescrita en prosa. Se caracteriza por su carácterabierto y su capacidad para integrar elementos
Sueño con la primera cereza del verano. Se la doy y ella se la lleva a
la boca, me mira con ojos cálidos, de pecado, mientras hace suya la carne. De
repente, me besa y me la devuelve con la boca. Y yo que voy tocado para
siempre, el hueso de la cereza todo el día rodando en el teclado de los dientes
como una nota musical silvestre. Por la noche: «Tengo algo para ti, amor». Dejo
en su boca el hueso de la primera cereza. Pero en realidad ella no me quiere
ver ni hablar. Besa y consuela a mi madre, y luego se va hacia fuera. Miradla,
¡me gusta tanto cómo se mueve! Parece que siempre lleva los patines en los
pies. El sueño de ayer, el que hacía sonreír cuando la sirena de la ambulancia
se abría camino hacia ninguna parte, era que ella patinaba entre plantas y porcelanas,
en un salón acristalado, y venía a parar a mis brazos. Por la mañana, a primera
hora, había ido a verla al Híper. Su trabajo era surtir de cambio a las cajeras
y llevar recados por las secciones. Para encontrarla, sólo tenía que esperar
junto a la Caja Central. Y allí llegó ella, patinando con gracia por el pasillo
encerado. Dio media vuelta para frenar, y la larga melena morena ondeó al
compás de la falda plisada roja del uniforme. «¿Qué haces por aquí tan
temprano, Tino?» «Nada.» Me hice el despistado. «Vengo por comida para la
Perla.» Ella siempre le hacía carantoñas a la perra. Excuso decir que yo lo
tenía todo muy estudiado. El paseo nocturno de Perla estaba rigurosamente
sometido al horario de llegada de Lola. Eran los minutos más preciosos del día,
allí, en el portal del bloque Tulipanes, barrio de las Flores, los dos
haciéndole carantoñas a Perla. A veces, fallaba, no aparecía a las 9.30 y yo
prolongaba y prolongaba el paseo de la perra hasta que Lola surgiese en la
noche, taconeando, corazón taconeando. En esas ocasiones me ponía muy nervioso
y ella me parecía una señora, ¿de dónde vendría?, y yo un mocoso. Me cabreaba
mucho conmigo mismo. En el espejo del ascensor veía el retrato de un tipo sin
futuro, sin trabajo, sin coche, apalancado en el sofá tragando toda la mierda
embutida de la tele, rebañando monedas por los cajones para comprar tabaco. En
ese momento tenía la sensación de que era la Perla la que sostenía la correa
para sacarme a pasear. Y si mamá preguntaba que por qué había tardado tanto con
la perra, le decía cuatro burradas bien dichas. Para que aprendiese. Así que
había ido al Híper para verla y coger fuerzas. «La comida para perros está al
lado de los pa- ñales para bebés.» Se marchó sobre los patines, meciendo
rítmicamente la melena y la falda. Pensé en el vuelo de esas aves emigrantes,
garza o grulla, que se ven en los documentales de después de comer. Algún día,
seguro, volvería para posarse en mí. Todo estaba controlado. Dombo me esperaba
en el aparcamiento del Híper con el buga afanado esa noche. Me enseñó el arma. La pesé en la mano.
Era una pistola de aire comprimido, pero la pinta era impresionante. Metía
respeto. Iba a parecer Robocop o algo así. Al principio habíamos dudado entre
la pipa de imitación o recortar la escopeta de caza que había sido de su padre.
«La recortada acojona más», había dicho Dombo. Yo había reflexionado mucho
sobre el asunto. «Mira, Dombo, tiene que ser todo muy tranquilo, muy limpio.
Con la escopeta vamos a parecer unos colgados, yonquis o algo así. Y la gente
se pone muy nerviosa, y cuando la gente está nerviosa hace cosas raras. Todo el
mundo prefiere profesionales. El lema es que cada uno haga su trabajo. Sin
montar cristo, sin chapuzas. Como profesionales. Así que nada de recortada. La pistola
da mejor presencia.» A Dombo tampoco le convencía mucho lo de ir a cara
descubierta. Se lo expliqué. «Tienen que tomarnos en serio, Dombo. Los
profesionales no hacen el ridículo con medias en la cabeza.» Era enternecedora
la confianza que el grandullón de Dombo tuvo siempre en mí. Cuando yo hablaba,
le brillaban los ojos. Si yo hubiese tenido en mí la confianza que Dombo me
tenía, el mundo se habría puesto a mis pies. Dejamos el coche en el mercado de
Agra de Orzán y cogimos las bolsas de deportes. Al mediodía, y tal como
habíamos calculado, la calle Barcelona, peatonal y comercial, estaba atestada
de gente. Todo iba a ser muy sencillo. La puerta de la sucursal bancaria se
abrió para una vieja e inmediatamente detrás entramos nosotros.
Lo tenía todo muy ensayado. «Por favor, señores, no se alarmen. Esto es
un atraco.» Hice un gesto tranquilo con la pistola y toda la clientela se
agrupó, en orden y silencio, en la esquina indicada. Un tipo voluntarioso
insistía en darme su cartera, pero le dije que la guardase, que nosotros no
éramos unos cacos. «Usted, por favor, llene las bolsas», le pedí a un empleado
con aspecto eficiente. Lo hizo en un santiamén y Dombo, contagiado por el clima
civilizado en que todo transcurría, le dio las gracias. «Ahora, para que no
haya problemas, hagan el favor de no moverse en diez minutos. Han sido todos
muy amables.» Así que salimos como si aquello fuese una lavandería. «¡Alto o
disparo!» Ante todo, mucha calma. Sigo andando como si no fuese conmigo. Uno,
dos, tres pasos más y salir disparado. Demasiada gente. Dombodán no lo piensa.
Se abre paso como un jugador de rugby. Y yo que estoy en otra película. «¡Alto,
cabrón, o disparo!» Saco la pistola de la bolsa abierta y me vuelvo con
parsimonia, apuntando con la derecha. «¿Qué pasa? ¿Algún problema?» El tipo que
antes me había ofrecido la cartera. Plantado, con las piernas separadas y el
revólver apuntándome firme, cogido con las dos manos. He aquí un profesional.
Guarda jurado de paisano, seguro. «No hagas el tonto, chaval. Suelta ese
juguete.» Yo que sonrío, que digo nanay. Y le tiro la bolsa a los morros, toda
la pasta por el aire, cayendo a cámara lenta. «¡Come mierda, cabrón!» Y echo a
correr, la gente que se aparta espantada, qué desgracia, la gente que se aparta
y deja un corredor maldito en la calle, un agujero que se abre, un túnel por
delante, un agujero en la espalda. Quema. Como una picadura de avispa. La sirena de la ambulancia. Sonrío. El
enfermero que me mira perplejo porque estoy sonriendo. Lola patina entre rosanovas
y azaleas, en un salón acristalado. Viene hacia mí. Me abraza. Es nuestra casa.
Y me quiere dar esa sorpresa, sobre patines, meciendo la falda roja plisada al
mismo tiempo que la melena, el beso de la cereza. Por la noche, a través del
cristal de la puerta, puedo leer el rótulo luminoso de Pompas Fúnebres: «Se
ruega hablen en tono moderado para beneficio de todos»*. Dombo, el gigantón
leal de Dombo, estuvo aquí. «Lo siento en el acompañamiento»*, le dijo
compungido a mi madre. No me digan que no es gracioso. Parece de Cantinflas.
Para llorar de risa. Y me miró con lágrimas en los ojos. «Dombo, tonto, vete,
vete de aquí, compra con la pasta una casa con salón acristalado y un televisor
Trinitrón de la hostia de pulgadas.» Y Dombo venga a llorar, con las manos en
los bolsillos. Va a empaparlo todo. Lágrimas como uvas. Y está Fa, la señora
Josefa, la del piso de enfrente. Ella sí que supo siempre de qué iba la cosa.
Su mirada era una eterna reprimenda. Pero le estoy agradecido. Nunca dijo nada.
Ni para bien, ni para mal. Yo saludaba, «Buenos días, Fa», y ella refunfuñaba
en bajo. Sabe todo lo que se cuece en el mundo. Pero no decía nada. Le ayudaba
a mamá, eso era todo. Fumaba con ella un chéster por la noche, y bebían un
lágrima de Porto, mientras yo manejaba el mando a distancia. Y ahora está así,
sosteniendo a mamá. De vez en cuando, se
vuelve hacia mí pero ya no me riñe con la mirada. Se persigna y reza. Una
profesional. Ya falta poco. En el rótulo luminoso puedo ver el horario de
entierros. A las 12.30 en Feáns. Lola se despide de mamá y va hacia la puerta
de la sala del velatorio. Esa forma de andar. Parece que vuela incluso con
zapatos. Garza o algo así. Pero ¿qué hace? De repente se vuelve, patina hacia
aquí con la falda plisada y queda posada en el cristal. Me mira con asombro,
como si reparase en mí por vez primera. «¿Impresionada, eh?» «Pero, Tino, ¿cómo
fuiste capaz?» Tiene ojos cálidos, de pecado, y la boca entreabierta. Sueño con
la primera cereza del verano.
Películas animadas que tienes que ver antes de los 15
1. El viaje de Chihiro (千と千尋の神隠しSen to Chihiro no Kamikakushi?, lit. La misteriosa desaparición de Sen y Chihiro)3 es una película de animación japonesa estrenada el 20 de julio de 2001. Fue dirigida por Hayao Miyazaki y producida en el Studio Ghibli,
El filme cuenta la historia de una niña de diez años llamada Chihiro, quien durante una mudanza se ve atrapada en un mundo mágico y sobrenatural, teniendo como misión buscar su libertad y la de sus padres, y así poder regresar a su mundo.
2. Mi vecino Totoro (となりのトトロTonari no Totoro?) es una película de animación japonesa de 1988 escrita y dirigida por Hayao Miyazaki y producida por Studio Ghibli. El filme —protagonizado por los actores Noriko Hidaka, Chika Sakamoto y Hitoshi Takagi— cuenta la historia de una familia y sus interacciones con un espíritu del bosque al que llaman «Totoro», en un Japón de la posguerra.
3Los mundos de Coraline
Basada en Coraline, la exitosa novela del escritor británico Neil Gaiman, Los mundos de Coraline gira en torno a una niña llamada Coraline Jones (a la que dobla Dakota Fanning) que, con tan solo 11 años de edad, sueña con vivir miles de experiencias.
La pequeña acaba de mudarse junto a sus padres a Oregón. Según pasan los días, no puede evitar echar en falta a todos los amigos que ha dejado en Michigan. Además, desde que llegaron al nuevo vecindario, Caroline siente que su familia está cada vez más ocupada y le prestan menos atención. Tan solo Wybie Lovat, su joven vecino, parece mostrarse interesado en ella.
Coraline acaba descubriendo en su casa una puerta secreta que, al ser cruzada, transporta a las personas a un mundo paralelo semejante a sus vidas pero mucho más divertido. Allí la gente es más simpática y más cariñosa y la niña se siente muy a gusto. Sin embargo, cuando descubre que la nueva versión de su madre planea quedarse con ella para siempre, Coraline no tendrá más remedio que trazar un plan para salvarse y volver con los suyos.
4.El niño y el mundo(enportugués:O Menino e o Mundo)
es una película animada brasileña de 2013 escrita y dirigida porAlê Abreu. Ha sido nominada en la88.ªentrega de losÓscaren la categoría deMejor película de animación. La película ya se ha vendido a más de 80 países1
El personaje principal es un niño que un día sale del pueblo en la que vive, en busca de su padre. En su viaje de autodescubrimiento, encuentra seres extraños como máquina de animales y descubre el problema de la desigualdad social, tanto en el campo como en la industria, con el desempleo presentado por la automatización.
5 Loving Vincent(estrenada comoCartas de Van GoghenLatinoamérica)
Es una producción esencialmente polaca, con aportes del Reino Unido. Fue escrita y dirigida por Dorota Kobiela y Hugh Welchman. Su desarrollo fue financiado por el Instituto Polaco de Películas (Polski Instytut Sztuki Filmowej), y parcialmente mediante una campaña de Kickstarter.8
Cada uno de los 65 000 fotogramas es una pintura al óleo realizada a mano usando el mismo estilo de Van Gogh, creadas por 115 pintores diferentes.9 La película se estrenó en el Festival Internacional de Cine de Animación de Annecy de 2017.1 Recibió el premio a Mejor Película Animada en la 30.ª edición de los Premios del Cine Europeo en Berlín.
Prueba de Lengua y Literatura Bach II EvI 2023/24
Animalia.
"Hace unos días vi un documental fascinante en La 2 sobre los pumas. Resulta que son unas criaturas solitarias; viven siempre aislados salvo en la época del celo, momento en el que machos y hembras se unen formando parejas que duran alrededor de una semana. Durante ese tiempo duermen y cazan juntos y se aparean entre cincuenta y sesenta veces al día; pero después de esa semana gloriosa, de esa primavera feliz y fulgurante que debe de parecerles eterna mientras dura, cada cual se marcha por su lado. Ella, al trabajoso destino de parir y cuidar a las crías; él, a seguir pavoneándose por los montes (el puma del reportaje era un gatazo guapísimo que debía de embelesarlas a todas).
Claro que no todos los animales son iguales. Gracias a Konrad Lorenz, el padre de la etología, sabemos que los patos son unos seres cariñositos y monógamos. Forman parejas estables que duran toda la vida e incluso hay «matrimonios pato» que se hacen castamente cargo de las hermanas de la esposa, hasta que éstas a su vez encuentran marido. O sea, que poseen una propensión innata a formar familiones. Son tan fieles los patos, tan profundos y perseverantes en su afecto, que resultan conmovedores y envidiables. Pero lo malo es que también resulta envidiable, por otro lado, la vertiginosa intensidad del puma. La explosión de sensualidad felina frente a la placidez oronda de los palmípedos.
Se me ocurre que muchos de los problemas que la cuestión amorosa provoca en el ser humano se deben a esto. A que hay personas que son pumas pero quisieran ser patos, y viceversa. O aún peor: a que muchos individuos no terminan de decidirse entre una cosa y otra, porque somos una especie que lo quiere todo. Isahia Berlin dice que los escritores se pueden dividir entre erizos y zorros; los primeros se hacen una rosca y siempre le dan vueltas al mismo tema, mientras que las raposas son bichos itinerantes que avanzan sin parar por asuntos distintos. Si se mira bien, tal vez en el fondo todo se reduzca a la misma cuestión: a un conflicto esencial en el ser humano entre el nomadismo y el sedentarismo, entre el descubrimiento y la construcción, entre quedarse e irse. Entre arder en el presente o vivir a la espera de que el futuro llegue".
Rosa Montero
1.Resumen
2.Reformulación léxica de
“muchos individuos no terminan de decidirse entre una cosa y otra, porque somos una especie que lo quiere todo”
Qué quiere decir con
"Conflicto esencial en el ser humano entre el nomadismo y el sedentarismo, entre el descubrimiento y la construcción, entre quedarse e irse. "
Temas poesía 2p Ángel González/ García Montero.
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Parte 2
Morfología de
“Viven siempre aislados salvo en la época del celo”
Análisis y comentario sintáctico de
"Lo malo es que también resulta envidiable, por otro lado, la vertiginosa intensidad del puma"
Lectura Habitaciones separadas 2p
Responde a estas dos cuestiones:
a) Acerca del título.
b) Diferencias En otra edad/En otro tiempo
viven - Verbo transitivo. 3ª persona plural del presente de indicativo siempre - Adverbio de tiempo aislados - Participio masculino plural. Derivada (a/isla/dos) salvo - Preposición en -Preposición la - Artículo determinado femenino singular época - Sustantivo común femenino singular del - Prep más artículo (de+el) celo- Sustantivo común masculino singular
Sintaxis de
“Lo malo es que también resulta envidiable, por otro lado, trans CCM NO Atrib CCM NO
Sujeto léx ___________________________________________ Atributo (subordinada sustantiva) la vertiginosa intensidad del puma” ady n ady
